园冶所制作的第二件赠品，同样是一件沿着建筑物的中轴线左右对称的建筑物。
一左一右建立起来的两座楼，全部都是面阔三个开间的建筑物。一楼拥有前后左右四个坡面共同组成的一个屋顶，屋顶上方则是如同制作蛋糕一般，第二层要比第一层向内收缩一层的二楼，建筑物的二楼和一楼一样同样是三个开间，并且建筑物的平面图也相似。
没有如同BJ雍和宫的万福阁一般，在二楼弄上回字形的走廊，这座曾经出现在敦煌壁画当中的古建筑，直接根本就没有在二楼建设起墙壁。
从一楼通向二楼的楼梯偏于一隅，因此能够空出比较大的有效使用面积，建筑物在根本就没有建立墙壁的二楼，只是立起了柱子，把它弄成了类似于亭子的结构。
几根柱子共同支撑着并没有进行重檐的歇山顶，而柱子之间完全可以如同雕花的窗子一般，依靠加装落地罩的方式，弄出正圆形的“窗洞”，在前后左右四个面都拥有非常广阔的视角的二楼，只需要挂上轻纱制成的帘子，瞬间就能够让这座建筑物更加显得飘飘欲仙。
由于一左一右两座建筑物的二楼根本就没有建造墙壁，因此，位于两座建筑物中间的复道行空，并不需要回字形的开阔走廊作为视觉以及功能上的缓冲。
不同于中间还拥有一座主体建筑物的万福阁，这座中间根本没有一座主楼的赠品，复道也根本就用不着在中途被打断。
万福阁是借助着一左一右两个共同组合成为“八”字的直线斜坡，从而让游客感受到了贯穿建筑物的曲线的，而这一回，不来虚的而是直接弄了个实实在在的，赠品中间，直接就是完整的圆弧状拱桥。
从建筑物的正面看过去总共拥有八个开间，进深拥有一个开间的复道，没有做成倾斜的直线，而直接就是如同彩虹一般的圆弧状曲线。
拥有弧度的地板上方，是同样进行了弧度化处理的一前一后两个坡顶，复道为了能够拥有视觉上的美观性，还在最中央的部分弄了一座可供人停留的风雨亭。
由于从左到右总共有八个开间，并不是能够单纯拿出一个开间用来制造亭子的奇数，所以，为了能够持续保留一左一右的对称风格，建立在廊桥上面的亭子自然只能够选择位于最中央的两个开间。
在这块面阔两开间进深一开间的面积上立起柱子，柱子顶端再建造一个屋顶就算大功告成了，这个为了能够保证建筑物的整体结构统一因此做成了歇山顶的屋顶，其实是把廊桥一前一后的两个屋顶坡面，沿着建筑物的中轴线，分隔成为了一左一右的两个部分的。
矗立在廊桥上面的风雨亭，能够让登高望远的游客拥有遮风挡雨的好去处。亭子左右两面不加装任何东西，毕竟这两个面直接就和廊桥对接，属于人们在通行廊桥的时候所需要穿越的门洞，但是，亭子的前后两个面却可以加装一些东西。
以位于左侧的建筑物为例，它的二楼所拥有的前后左右四个面，由于右侧直接连通了位于半空中的复道，因此非常空旷什么东西也没装，但是，前后左三个面却是装了落地罩的。
如同用木头镂刻出来的一整面墙壁，随后在这种做工精巧的“木墙”上挖出圆形的“窗洞”，这样的落地罩，同样能够被安装在位于廊桥中央的风雨亭前后两个面上。
这一次没有再选择继续悬挂半透明的纱帘，而是直接选用了质地柔软的、人工编织出来的芦席，这种类似于把夏天专门用的凉席悬挂在窗洞上，随后使用布条加以上下卷起的模式，可比半透明的纱帘能够更加有效地隔绝烈日照射。
为了保证建造在两座楼之间的复道不至于发生垮塌，给这座架设在半空当中的圆弧状廊桥加上桥墩，自然是非常必要的。
从正面看过去，只安装一前一后、进深上位于一条直线的一组桥墩是不够的，因此可以选择一左一右的两组，让廊桥总共拥有四根柱子作为桥墩，这样的几根柱子直接立在地面上虽然会有损于整座建筑物飘渺欲仙的风格，但是假如选择把这几根柱子架设在水中，那么一切就都不是问题了。
廊桥飞跨水面，一左一右的两座小楼刚好就位于河岸的两侧，四根柱子构成的桥墩，下端只要拥有结实的石头台基，那么就可以在水中屹立多年不倒，河道当中所栽种的莲花、藻荇等水生植物，更能够借助自己婆娑的姿态，给几根柱子进行遮挡以及美化。
这样一来，炎炎夏日吹过一阵凉风，带有荷花清香的微风掀起了建筑物二楼的透明纱帘与芦席，带上各种冰镇水果以及娱乐用的琴棋书画登上建筑物的游客，可就真的是能够在风雨亭中充分地享受廊桥的美好了。
搞定了需要作为三维拼图发售的商品，接下来就需要转头去开发以数据包形式对外进行发售的民居了，园冶最先建造的民居形式不用说，当然是绝大部分华夏儿女都非常清楚的——四合院。
“我还以为你一开始会选择竹楼啊、窑洞啊这些非常具有特色的，没想到你最先开始建造的居然是四平八稳的四合院，你就不怕广大消费者早就已经腻歪了这种民居模式，因为觉得它不够有特色，因为觉得它实在是太过普通平凡、太过于烂大街，所以根本就不打算掏腰包购买吗？”
虽然没有那个技术实力参与商品的研发，但是在商品的发售走向这个问题上是绝对能够发表意见的，计无否其实并不是非常看好四合院，只因为，这种民居模式在华北平原上遍地可见，基数实在是太大了，没意思。